它的宿主真的不是什么漫画电影中的大反派吗？为什么能冒出这么古怪的念头？！
    奥斯蒙德举起双手做投降状，示意他只是开个玩笑。
    总而言之，前往白宫不虚此行。起码从总统和媒体的表现来看，他们还是非常期待奥斯蒙德所说的，“彰显了美国梦”的美好半传记电影《冥王星》。
    甚至克莱德·汤博本人，还在看到了新闻以后在报纸上刊登了文章，发声支持奥斯蒙德的新电影计划。
    他甚至说：“格里菲斯是当代导演中最具能力和思想的一批年轻人，他的目光不仅仅局限与常规电影题材，《忠犬八公》、《失乐园》、《冥王星》都反应了一些现实状况，也向人们传递着一些严肃的思考思想。我相信，他终有一天也能找到属于自己的‘行星’。”
    这下好了。
    几乎整个北美都知道他要拍汤博探索冥王星的历程改编的电影了。
    就连刚刚看过了《e.t.》的影迷也忍不住惊呼：“怪不得《e.t.》中的外星人设定是冥王星的访客，还提到了冥王星的发现者汤博，原来是在这里联动了一下。”
    曾经与奥斯蒙德合作过的新世界电影公司的总裁，罗杰·科尔曼忍不住擦去了额角的汗珠。这小子，还是一如既往，不放过每一个宣传电影新片的机会。
    瞧瞧，就连他投资的电影都不放过，角度总是千奇百怪，却意外地合理。
    然而，即便已经声明了自己的下一部电影题材，甚至坦言承认了电影将由斯莱德电影公司独立投资独立制作，奥斯蒙德还是收到了来自米高梅、华纳和刚刚被可口可乐收购的哥伦比亚的电话。
    这三家电影公司都想要邀请他担任导演或者制片人，亦或者投资《冥王星》这部电影。
    尤其是哥伦比亚。
    可口可乐毕竟是外行人，他们不顾制片人的劝阻，执意要求制片人想要拿到电影投资，就必须请来从未有过亏损的奥斯蒙德·格里菲斯，哪怕是早已经确定了合适导演的《窈窕淑男》。
    第152章 霍夫曼
    好莱坞的商战有时看起来非常复杂, 涉及各种名词、令人眼花缭乱的数学计算，巧妙的陷阱、彼此之间不停地算计、挖角。
    有时又简单粗暴。
    就比如可口可乐斥资6.92亿美元收购哥伦比亚制片公司。
    有些人可能会认为，可口可乐毕竟是饮料界的巨头、霸主, 唯一需要担心的只有对手百事公司。可口可乐进军好莱坞，是想要从影视行业分一杯羹, 让自己像未来的索尼以及现在的柯达一样，进一步拓展业务种类。
    然而，可口可乐的目的实际并不在此。
    富得流油的可口可乐只凭借着可乐就可以躺着数钱，根本不需要到好莱坞来冒险, 承受拍摄电影的巨大风险。
    它之所以收购陷入困境的哥伦比亚，真正的目的是借助影视行业巨大的传播能力为自己打广告。
    可口可乐每年都会投资上亿，用于拍摄、投放电视台广告以及电影植入广告，与明星代言人签订合约。
    于是高层一拍脑袋，想出来一个省钱的好办法。
    既然总是要花钱植入广告。
    那么他们为什么不能省下这笔钱, 直接买一家电影公司, “免费”为自己制作源源不断的广告呢？
    植入了广告的电影还能通过电影票房回本，简直是一举两得！
    一举三得！
    可口可乐在拥有着哥伦比亚的这几年内, 还不断地在影视作品中加塞了一些令人讨厌的角色。这些角色各不相同, 也许是贪婪的政客，邪恶的罪犯, 亦或者是极端动保人员，甚至是苏联人，却都有一个鲜明的共同特点——
    他们在影视作品中都饮用百事可乐。
    与之相对于的, 正派、明星, 受人欢迎的角色, 几乎都在电影中饮用了可口可乐的新品或者经典红白可乐。
    因此，本身像科克里安一样对电影艺术没什么兴趣的可口可乐, 在拍摄电影时的要求自然不是电影要多么创新，能为电影产业做出多大的贡献，他们的要求只有：收入稳定。
    可口可乐只想拍摄一些常规的、容易被大众接受的电影题材，最好全年龄都可以观看，传播范围越广越好。至于赚不赚钱，只要不亏本，其实都无所谓，能赚钱自然更好，但一切都要为母公司产品销量服务，即便电影没赚多少钱，为可口可乐增添了一大笔销量的电影也是好电影。
    所以，《窈窕淑男》，这部讲述了一位男性演员打扮成女演员后遭遇的一系列麻烦的电影，看起来似乎违背了主流审美的电影，自然不会被可口可乐看好。
    制片人查理斯·埃文斯是谁？
    导演西德尼·波拉克又是谁？
    不拍、不允许、不同意！
    除非项目经理和制片人能找到足够的理由说服他们，《窈窕淑男》绝不会亏本，可口可乐才肯批准注资。
    查理斯·埃文斯其实也是制片业内的老人了，虽然没有大红大紫，却也备受尊敬。
    西德尼·波拉克更不用说，他是名老艺术家导演，镜头语言独到，极具艺术性，还拿过奥斯卡最佳导演提名。唯一的缺点就是他没有拍出过票房大爆的商业大片。
    老艺术家热衷于各种文艺电影，鄙视依靠大场面吸引观众的爆米花电影，所以一直没能拍摄一部足以为自己正名的商业电影。